【連載】スージー鈴木きゅんメロの秘密

スージー鈴木

第27回：Official髭男dism「イエスタデイ」をJ-POPの真打ちにしたコードとは？

2023.07.11

「感情の水びたし」の音楽を量産するヒゲダン

　Official髭男dism（通称・ヒゲダン）「イエスタデイ」（2019年）のサビは、ここ数年では、屈指の「きゅんメロ」と言えるでしょう。動画のちょうど１分あたりからお聴きください。

Official髭男dism「イエスタデイ」

──── ♪ 遥か先で君へ　狙いを定めた恐怖を

「イエスタデイ」Official髭男dism　作詞・作曲：藤原聡

　この曲がリリースされた当時、私は、彼らヒゲダンの曲を「J-POPの真打ち」と表現しました。洋楽に比べて、メロディが多く、展開も激しく、とにかく聴き手の感情を高ぶらせようとする音楽がJ-POPだとすると、その真打ち。

　言い換えれば「感情の水びたし」── そんな音楽を量産してきたのがヒゲダンだと思うのです。それまでのJ-POPがクールに思えてくるほどに（2022年の傑作「Anarchy」以降は、別の方向性に向かっている気もしますが、それは稿を改めて）。

　さてこの曲、Aメロ、Bメロは、メロディもコード進行も複雑で、そうそう簡単にはカラオケで歌えない感じがします。

　でも、でもです。サビに来たところで、視界がぐ──んと晴れるような気持ちいい感じがしませんか？　実はこれ、「きゅんメロ進行」の仕業なのです。

音幅、メロディの流れ、音使いに注目！

　ス式楽譜をご覧ください。まず驚くのが①で示した音幅です。たった４小節で何と10度（下のドから上のミまで）。これがドラマティックで、いい意味で大仰で、つまりはエモい。

　次に②で示したメロディの大きな流れ。これは、この連載ではお馴染みの上がって下がってという勾配です。言い換えれば、上がる緊張から下がる弛緩というダイナミズム。この構造がまたエモい。

　さらには③の音使いに注目です。《 ♪（さ）きでー》がミの音になっています（実音ではB＝シという超絶高音）。

　このミの音は、第25回で取り上げた浜田省吾「ラストショー」の強烈な歌い出し《 ♪ さーよならー》の《 ♪ さー》と同じ音。【Fmaj7】（ファ・ラ・ド・ミ）というコードのメジャーセブンスの音＝ミが強い印象を残します。

　続く【G】のコードをバックに歌われる《 ♪（き）みへー》、こちらは【G】に対する６度のミ。こちらも一筋縄ではいかない音使いで、強い印象を残す。鍵盤図で表わせば、こうなります。赤い音＝ミが歌メロ。

　続くパートも見てみましょう。２小節目の【E7】に注目です。実はこのコード、第３回のスピッツ「ロビンソン」、第７回の中村あゆみ「翼の折れたエンジェル」でも出てきた、例の哀愁が高まるコードです。

──── ♪ どれだけ僕は払いきれるんだろう

「イエスタデイ」Official髭男dism　作詞・作曲：藤原聡

　この【E7】（厳密に言えば、キーGのときの【B7】、キーFのときの【A7】、つまりは【Ⅲ7】のコード）をヒゲダンは驚くほど多用します。つまり「ヒゲダンコード」と言ってもいいほどに。

「ヒゲダンコード」を頭から登場させる「Pretender」

　私が驚いたのは「Pretender」（2019年）です。「ヒゲダンコード」が頭から２小節目でいきなり登場するのです（《 ♪ 予想ど（おり）》のところ）。

Official髭男dism「Pretender」

　「ヒゲダンコード」は溜めて溜めて、最後のほうで使うのが一般的なのですが（実際「宿命」ではそういう使い方をしています）、「Pretender」では、それを歌い出し２小節目でいきなり使いながら、その後、作曲テクニックをさらにてんこもりにすることで、結果として「感情の水びたし」にしてしまうのが、彼らのすごいところ。

　「イエスタデイ」に話を戻すと、「ヒゲダンコード」のところ＝《 ♪（は）らいきれ（るんだろう）》のところで、哀愁が炸裂。ヘタしたら「感情」のみならず「目頭」まで水びたしになりそうです。

　以上、「イエスタデイ」は、「きゅんメロ進行」＋「ヒゲダンコード」という黄金律、加えて藤原聡の超絶高音ヴォーカルや、めちゃめちゃドラマティックな編曲などなどによって、「感情の水びたし」現象を発生させ、「J-POPの真打ち」となれたのだというお話でした。

　最後に追記。「Pretender」が歌い出し２小節目でいきなり「ヒゲダンコード」を使っていると書きましたが、実は、そんな珍しい曲が大昔にもあったのです。それも世界で一番有名な曲と言っていいような。それは「イエスタデイ」です。あ、ヒゲダンではなくビートルズのね。

本コラムの執筆者

スージー鈴木

1966年、大阪府東大阪市生まれ。ラジオDJ、音楽評論家、野球文化評論家、小説家。

＜著書＞
2023年
『幸福な退職　「その日」に向けた気持ちいい仕事術』（新潮新書）
2022年
『桑田佳祐論』（新潮新書）
2021年
『EPICソニーとその時代』（集英社新書）
『平成Jポップと令和歌謡』（彩流社）
2020年
『恋するラジオ』（ブックマン社）
『ザ・カセットテープ・ミュージックの本　〜つい誰かにしゃべりたくなる80年代名曲のコードとかメロディの話〜』（マキタスポーツとの共著、リットーミュージック）
2019年
『チェッカーズの音楽とその時代』（ブックマン社）
『80年代音楽解体新書』（彩流社）
『いとしのベースボール・ミュージック　野球×音楽の素晴らしき世界』（リットーミュージック）
2018年
『イントロの法則 80’s 沢田研二から大滝詠一まで』（文藝春秋）
『カセットテープ少年時代 80年代歌謡曲解放区』（マキタスポーツ×スージー鈴木、KADOKAWA）
2017年
『サザンオールスターズ 1978-1985 新潮新書』（新潮社）
『1984年の歌謡曲イースト新書』（イースト・プレス）
2015年
『1979年の歌謡曲フィギュール彩』（彩流社）
2014年
『【Ｆ】を３本の弦で弾くギター超カンタン奏法　シンプルなコードフォームから始めるスージーメソッド』（彩流社）