【連載】スージー鈴木きゅんメロの秘密

スージー鈴木

第６回：「夢で逢えたら」に聴く【きゅんメロ・セブン】の効果

2022.06.5

今回は先に理屈の話をやっつけます。

前回「F-G-Em-Am」という「簡易版」ではなく、「原曲に忠実な本気版」として「Dm7-G7-Em7-Am7」という、４つのコードに７」を付けた進行を紹介しました。

「きゅんメロ進行」に「７」がついて「きゅんメロ・セブン」の誕生。シュワッチ。

で、「７」を付けた効能として、「雑味が混じった感じ」、「その雑味が、都会的というかオシャレっぽく響く」と書き添えました。　

では、そんな都会的な「きゅんメロ・セブン」＝「Dm7-G7-Em7-Am7」をひとつひとつ分解していきたいと思います。まずは冒頭の「Dm7」。読み方は「ディー・マイナー・セブンス」。押さえ方は、上と同じですが、こうです。

下から「レ・ファ・ラ・ド」という並びです。一応理屈を言っときますと「レ・ファ・ラ」が「Dm」というコードで、それに「ド」という「７」＝セブンスの音が入って完成。

そう言えば、この「Dm7」に取って代わられた「F」は、こんな押さえ方でした。

「ファ・ラ・ド」。あれ？さっきの「Dm7」と似てません？

そうなんです。「レ・ファ・ラ・ド」の「Dm7」と「ファ・ラ・ド」の「F」、似ている。っていうか、「レ・ファ・ラ・ド」の中に「ファ・ラ・ド」が含まれている！

数学の授業で学んだ「集合」の記号「⊃」を使いますと、「Dm7 ⊃ F」となります。ということは、「F」が出てくるコード進行で、その「F」を「Dm7」に変えると、響きが複雑かつ都会的になるということですね。

という事前情報を頭に入れながら、今回は「きゅんメロ進行」界のスタンダードの中のスタンダード、大瀧詠一の手による「夢で逢えたら」を見てみます。映像は鈴木雅之版で。

── ♪ 夢でもし逢えたら素敵なことね

「夢で逢えたら」鈴木雅之（作詞・作曲：大瀧詠一）

「ス式楽譜」に起こすと、こんな感じ。

「ドン・ドンと落ちて、ふわ～～」が２回続きます。「ドン・ふわ」メロディ×２。同じ構造を繰り返すメロディだから、覚えやすいんですね。あ、「♪ すてきなことね」の「ね」は、ちょっとこぶしが入って「ねぇぇぇー」と細かい動きになるのですが、それは「ス式楽譜」で表現していません。

ちなみに今回もコード進行は、「Dm7」以外簡易版。上とほとんど同じですが、一応。「♪ ゆめでもし～」の「ゆ」を赤い印の鍵盤の音（ド）で歌ってください。

で、冒頭の「Dm7」を「F」にして弾いてみてください。っていっても「Dm7 ⊃ F」なんで、ほとんど同じような響きですが、ちょっとだけ、ちょっとだけ「Dm7」版のほうが、複雑かつ都会的な感じになることがわかります……よね？

「F」だったら、夢で絶対に逢える確信がある、つまり「夢で逢えます（キリッ）」になる感じがします。対して「Dm7」は、「夢で絶対に逢える確信はないけど、逢えたらいいな（きゅん）」という、つまりは「夢で逢えたら」になると思うのです。

言い換えると「Dm7」は、「逢えたらいいな（きゅん）」な「願望コード」だと言えるのですが。てか、「きゅんメロ・セブン」の効果ってすごいな。シュワッチ。

本コラムの執筆者

スージー鈴木

1966年、大阪府東大阪市生まれ。ラジオDJ、音楽評論家、野球文化評論家、小説家。

＜著書＞
2023年
『幸福な退職　「その日」に向けた気持ちいい仕事術』（新潮新書）
2022年
『桑田佳祐論』（新潮新書）
2021年
『EPICソニーとその時代』（集英社新書）
『平成Jポップと令和歌謡』（彩流社）
2020年
『恋するラジオ』（ブックマン社）
『ザ・カセットテープ・ミュージックの本　〜つい誰かにしゃべりたくなる80年代名曲のコードとかメロディの話〜』（マキタスポーツとの共著、リットーミュージック）
2019年
『チェッカーズの音楽とその時代』（ブックマン社）
『80年代音楽解体新書』（彩流社）
『いとしのベースボール・ミュージック　野球×音楽の素晴らしき世界』（リットーミュージック）
2018年
『イントロの法則 80’s 沢田研二から大滝詠一まで』（文藝春秋）
『カセットテープ少年時代 80年代歌謡曲解放区』（マキタスポーツ×スージー鈴木、KADOKAWA）
2017年
『サザンオールスターズ 1978-1985 新潮新書』（新潮社）
『1984年の歌謡曲イースト新書』（イースト・プレス）
2015年
『1979年の歌謡曲フィギュール彩』（彩流社）
2014年
『【Ｆ】を３本の弦で弾くギター超カンタン奏法　シンプルなコードフォームから始めるスージーメソッド』（彩流社）