【連載】スージー鈴木きゅんメロの秘密

スージー鈴木

第３回：「きゅんメロ進行」を今度はギターで体感する

2022.04.11

さて、いよいよ第３回。前回は、Jポップで多用される「きゅんメロ・コード進行」＝「F－G－Em－Am」を鍵盤で体感しました。私が図示した鍵盤を順ぐりに押していくだけで、胸がきゅんとするあの進行が体感できたかと思います。できましたよね？

では今回はギターです。前回は、図で示した鍵盤を押さえるだけだったので、ぶっちゃけて言えば、誰でもが参加できたと思うのですが、ギターのコードを押さえるのは、正直ややハードルが高いかもですので、今回は、ちょっとでもギターを弾いたことのある人向けになります。すいません。

この連載で使う、コードの押さえ方図（コード・ダイアグラム）の私製フォーマットを作りました。一番上が１弦（細い弦）で、一番下が６弦（太い弦。でも×になっているので弾かない）です。よく見てくださいよ。弦の太さまで表現しています。気が利いていますね。

で、フレットは左から順番に１フレット、２フレット、３フレット。つまりヘッドに一番近いあたりを指しています。

工夫したのは、それぞれのフレットを押さえる指です。人差し指を●、中指■、薬指▲、小指◆と、指によって図形を変えています。ああ、ほんまに気が利いてるわぁ、これ。

ちなみに、この図で示しているのは「B7」というコードです。４本の指を使う、やや面倒なコードですが、慣れるとそんなに苦でもないコードでもあります。

「Fのコードが押さえられなくってギターを挫折した」という話をよく聞きます。一部の方はご存じのように、Fは人差し指で６本の弦の１フレットをベタッと押さえる、いわゆる「バレーコード」というやっかいなものなのです。白状すれば、私も未だに押さえられません。

なので、前回同様「F－G－Em－Am」を弾こうということになると、難関の「F」が出てきて、多くの方がつまずくことが必至。なので今回はキーを変えて、押さえやすくします。

今回のギター版「きゅんメロ進行」は、キーをGにして「C－D－B7－Em」です。キーがCの「F－G－Em－Am」を、そのままキーGにググッとずらすと本当は「C－D－Bm－Em」なのですが、今回は「C－D－B7－Em」にします。なぜなら、こっちのほうが押さえやすくって、かつ、センチメンタル度＝きゅん度が高まるのです。今回はそれを体感します。

さて、今日のテーマソングは、「日本きゅんメロ史上最高きゅん度」のこの曲です。はい、みなさん大好きなスピッツ『ロビンソン』（95年）。

弾きたい・歌いたいのはやっぱりここ。

── ♪【C】だれもさ【D】われない【B7】ふたりだ【Em】けの国

（「ロビンソン」スピッツ作詞・作曲：草野正宗）

図をよくご覧ください。「① C」のところで赤い弦（１弦）と赤い中指（４弦の２フレット）があります。歌い出し「だれも」の「だ」を、女性の方は赤い弦の音程、男性の方は赤い中指から歌い始めてください（なお、①～④すべて６弦が×です。今回６弦は弾かなくていいのです。いや弾いてはいけません）。

体感できますか？　「日本きゅんメロ史上最高きゅん度」が（『ロビンソン』の原曲は、キーも違っていて、もうちょっと複雑なコードを使っているのですが、今回は簡略化します）。

さて先ほど、本来なら「C－D－Bm－Em」となるところを「C－D－B7－Em」にすると言いましたが、この違い、具体的には３つ目を「B7」にしたことによる響きの違いを体感してほしいのです。

前回の「F－G－Em－Am」と今回の「C－D－B7－Em」と聴き比べてください。今回のほうが、ちょっと湿っているというか、悲しげというか、センチメンタルで「きゅん度」が高いと感じませんか？

この連載、理屈はまだまだ先に取っておきますが、ちょっとだけ先出しすれば、B7というコードは最後のEmと結び付きが強いというか、仲がいい。Emというマイナーコードがもたらす哀しさにストレートにつながる、というか、もう片足突っ込んでいる。だから切なくて、だから「きゅん度」が高くなるのです。

おわかりいただけたでしょうか。かなり微妙な話になっていますが、これこそが音楽なのです。では次回から、具体的に「きゅんメロ進行」を使った名曲を、ひとつひとつ分析していきたいと思います。

きゅんメロガールによる、きゅんメロ・プロジェクト！

ヴォーカル・マガジン・ウェブのTikTokチャンネル（https://www.tiktok.com/@vmw_jp）とYouTubeチャンネル（https://www.youtube.com/channel/UCWwtnxl-swzokRkJuUSp1Yw/featured）にて、「きゅんメロ・プロジェクト」がスタートしました！

今回も本連載で取り上げている「きゅんメロ」を題材に「きゅんメロ・ガール」の動画をお届けします。
投稿しているのは３本。

●きゅんメロ楽曲の実演：連載の例題曲から「きゅんメロ」部分を弾き語り！

@vmw_jp
連載『きゅんメロの秘密』連動　きゅんメロガールが歌ってみた　#きゅんメロ #コード進行 #簡単作曲 #武藤光璃 #ロビンソン #スピッツ
♬ オリジナル楽曲 – VocalMagazineWeb – VocalMagazineWeb

●きゅんメロを作ってみた！：例題曲のコード進行で、きゅんメロガールにオリジナルのメロディ作りにトライしてもらっています！

@vmw_jp
きゅんとなるコード進行に、きゆんメロをつけてみよう！#きゅんメロ #コード進行 #簡単作曲 #武藤光璃 #オリジナル
♬ オリジナル楽曲 – VocalMagazineWeb – VocalMagazineWeb

●きゅんメロのコード進行：上記のコード進行のカラオケを弾いてもらいます。それを聴いて、あなたのきゅんメロを作り「＃きゅんメロ」を入れて、TikTokやYouTubeに投稿してください！

@vmw_jp
このコード進行に、あなたのきゅんメロをつけてね。#きゅんメロ #コード進行 #簡単作曲 #武藤光璃
♬ オリジナル楽曲 – VocalMagazineWeb – VocalMagazineWeb

編集部とスージー鈴木さんで優秀者を選び、本連載で紹介していけたらと思っています！
どしどしご応募待っています

今回の「きゅんメロガール」

武藤光璃（むとうひかり）ちゃん

人の心を動かせる歌を歌える人になりたい/ミュージカルは見るのも演じるのも大好き /アニー2018/ペパー役/アニークリスマスコンサート/JK1/a-nation2019青森オープニングアクト/FAKY/ハモリ大好き（Twitterプロフィールより）

Twitter：@mariemon_g

本コラムの執筆者

スージー鈴木

1966年、大阪府東大阪市生まれ。ラジオDJ、音楽評論家、野球文化評論家、小説家。

＜著書＞
2023年
『幸福な退職　「その日」に向けた気持ちいい仕事術』（新潮新書）
2022年
『桑田佳祐論』（新潮新書）
2021年
『EPICソニーとその時代』（集英社新書）
『平成Jポップと令和歌謡』（彩流社）
2020年
『恋するラジオ』（ブックマン社）
『ザ・カセットテープ・ミュージックの本　〜つい誰かにしゃべりたくなる80年代名曲のコードとかメロディの話〜』（マキタスポーツとの共著、リットーミュージック）
2019年
『チェッカーズの音楽とその時代』（ブックマン社）
『80年代音楽解体新書』（彩流社）
『いとしのベースボール・ミュージック　野球×音楽の素晴らしき世界』（リットーミュージック）
2018年
『イントロの法則 80’s 沢田研二から大滝詠一まで』（文藝春秋）
『カセットテープ少年時代 80年代歌謡曲解放区』（マキタスポーツ×スージー鈴木、KADOKAWA）
2017年
『サザンオールスターズ 1978-1985 新潮新書』（新潮社）
『1984年の歌謡曲イースト新書』（イースト・プレス）
2015年
『1979年の歌謡曲フィギュール彩』（彩流社）
2014年
『【Ｆ】を３本の弦で弾くギター超カンタン奏法　シンプルなコードフォームから始めるスージーメソッド』（彩流社）