【連載】スージー鈴木きゅんメロの秘密

イラスト：まつだひかり

スージー鈴木

第１回：あのメロディに胸がきゅんとする理由

2022.03.4

音楽評論家、スージー鈴木が贈る連載コラム「きゅんメロの秘密」は、
日本人が好き過ぎると言っても過言ではないコード進行、「Ⅳ－Ⅴ－Ⅲm－Ⅵm」と、
そこから生まれる「きゅんなメロディ」について考察していくもの。
シンガーソングライターのように作曲を行なうヴォーカリストは特に必見の内容となっている。

「きゅんメロ」＝「胸がきゅんとするほど切なくなるメロディ」

はじめまして。音楽評論家のスージー鈴木です。最近、胸がきゅんとすることもなくなった55歳のオッサンです。

以下、このVocal Magazine Web（以下VMW）を見ているであろう、ヴォーカリスト志望の若い方を読者と思って書きますが、もしかしたら、そういう方々、つまりアナタには「胸がきゅんとする」という表現、ひいては「胸きゅん」という略し方に馴染みがないかもしれません。

これ、「胸がきゅんとするほど切なくなる感じ」ぐらいの意味なのですが……と、この説明で何となくわかっていただいたと仮定して、この連載では「きゅんメロ」＝「胸がきゅんとするほど切なくなるメロディ」の話をしたいのです。

あ、もしや、私と同世代も読んでいるかもですが、そんな方々には説明不要ですね。YMO「君に、胸キュン。」（1983年）を知っている世代ですから。

そんな我々にとってはカタカナの「キュン」ですが、ひらめという歌手の「ポケットからきゅんです！」（2020年）という曲がTikTokでバズりましたので、この連載では若者向けにひらがなの「きゅん」で表記することにします。

話を戻します。ヴォーカリスト志望の方なら、その多くは、「きゅんメロ」を歌いたい、できれば「きゅんメロ」を作りたい、自分で作った「きゅんメロ」を歌いたいと思っていることでしょう。

だとしたら、この連載で解明していく「きゅんメロの秘密」を知っていて、絶対に損はありません。実は、特に日本の音楽シーンにおいて強く支持される「きゅんメロ」には、とてもわかりやすい法則性があり、「秘密」のヴェールは、すでに少しだけ剥（は）がされているのです。

YOASOBI「夜に駆ける」にも「きゅんメロ」のコード進行が！

理屈っぽい話に入る前に、ここで、若い方から大きな支持を得ているYOASOBI「夜に駆ける」（2019年）の冒頭を歌ってみましょうか。みなさんもご一緒に。

── ♪ 沈むように　溶けてゆくように

「夜に駆ける」作詞・作曲：ayase

ほら、ここ！　何だか、切なくて気持ちいい感じがしません？　これが「きゅんメロ」なのです。

で、先に「法則性」と言いましたが、それはコード進行なのです。具体的に言えば、

「Ⅳ－Ⅴ－Ⅲm－Ⅵm」

というコード進行を使っているのです。いきなりのローマ数字（高級な置時計で見るやつですね）が、ちょっと専門的でわかりにくいかもなので、具体的にキーをCとすれば、

「F－G－Em－Am」

という進行になります（実は、YOASOBI「夜に駆ける」のキーはE♭なのですが、このあたりの説明も後日）。この「F－G－Em－Am」というコード進行が、どうも日本人（だけ）が極端に好き過ぎる進行のようなのです。

事実、フランソワ・デュポワというフランス人のマリンバソリスト／作曲家は、『作曲の科学』（講談社ブルーバックス）という本で、「日本でひんぱんに使われているコード進行」、「日本で人気の王道コード」と評しています。

YOASOBIだけでなく、このコード進行を使ったヒット曲は、最近めちゃめちゃ増えていて、もう、ちょっとしたブームとなっています。

でも、これ、別に最近始まったわけではなく、実は昭和の音楽シーンから脈々と継がれています。松任谷由実もサザンオールスターズもプリンセスプリンセスもスピッツも、みんなみんな、このコード進行を使ったヒット曲を作りました。

このコード進行＝「きゅんメロ進行」のこと、もっと知りたくなりませんか？　知りたくなったはずです。なぜなら、（ちょっと乱暴にいえば）日本人はみんなみんな大好きなのですから──「きゅんメロ」が。

というわけで、連載「きゅんメロの秘密」では、この「きゅんメロ進行」を使ったヒット曲を聴きながら、歌いながら、なぜ日本人が「きゅんメロ」を好き過ぎるのか、その秘密を解明していこうと思います。

そしてゆくゆくは、「きゅんメロ進行」を使った作曲コンテスト＝「きゅんメロ・スカウト・キャラバン」（何だそれ？）を開催して、YOASOBIに続く、新たな「きゅんメロ・スター」を、VMW発で発掘したいという野望もあります。

つまり私は、きゅんメロ界の秋元康＝「あ“きゅん”もとやすし」を目指します。今回は以上です。次回もよろしくお願いします。きゅんきゅん！

本コラムの執筆者

スージー鈴木

1966年、大阪府東大阪市生まれ。ラジオDJ、音楽評論家、野球文化評論家、小説家。

＜著書＞
2023年
『幸福な退職　「その日」に向けた気持ちいい仕事術』（新潮新書）
2022年
『桑田佳祐論』（新潮新書）
2021年
『EPICソニーとその時代』（集英社新書）
『平成Jポップと令和歌謡』（彩流社）
2020年
『恋するラジオ』（ブックマン社）
『ザ・カセットテープ・ミュージックの本　〜つい誰かにしゃべりたくなる80年代名曲のコードとかメロディの話〜』（マキタスポーツとの共著、リットーミュージック）
2019年
『チェッカーズの音楽とその時代』（ブックマン社）
『80年代音楽解体新書』（彩流社）
『いとしのベースボール・ミュージック　野球×音楽の素晴らしき世界』（リットーミュージック）
2018年
『イントロの法則 80’s 沢田研二から大滝詠一まで』（文藝春秋）
『カセットテープ少年時代 80年代歌謡曲解放区』（マキタスポーツ×スージー鈴木、KADOKAWA）
2017年
『サザンオールスターズ 1978-1985 新潮新書』（新潮社）
『1984年の歌謡曲イースト新書』（イースト・プレス）
2015年
『1979年の歌謡曲フィギュール彩』（彩流社）
2014年
『【Ｆ】を３本の弦で弾くギター超カンタン奏法　シンプルなコードフォームから始めるスージーメソッド』（彩流社）