「薔薇とローズ」や「ジャスミン」を歌ってるさかいゆうが「SPARKLE」を歌ってる日もあった

──ヴォーカルのレコーディングは何テイクぐらい歌いましたか？

さかい　曲によりますけど、けっこう丁寧にやりましたね。パンチインなくつるっと歌った曲も何曲かあるんですけど。今回時間はたくさんあったので、自分の中の“ここはこうやって歌われたい”ってものをゆっくり時間をかけて作れました。終わりの時間が決まってて、あと２時間しかありませんってことがないので、それが今までのレコーディングとは違うところです。いい悪いじゃなくて、そのときの状況を受け入れるのも大事だと思うので。

──１日に録るのは何曲ですか？

さかい　１日に１曲しかやらないです。２曲歌うことはほぼないですね。

──１曲を何日かまたいで録ることもありましたか？

さかい　大抵の曲はコーラスも含めて１日で全部録りましたけど、中には別の日に録り直す曲もありましたね。よっぽど用意周到に準備していれば１日２曲もいけるんですけど、コーラスが重なってくると喉がへたっちゃうんです。やっぱりライブよりレコーディングのほうが、集中力含めすごく消耗するんですよね。

──１日のレコーディング時間は、自宅スタジオのほうが長くなるものですか？

さかい　レコーディング自体は僕はすごく早いんです。１時間かからないぐらいでメインを録るんですけど、なんかくたびれちゃうんですよね。その１曲を経た声になるので声色も変わってくるし、なんかフレッシュな声じゃない。だから、１日休んでまた次の曲を録るようにしますね。

──レコーディングで一番時間がかかったのはどの曲でしたか？

さかい　「SPARKLE」かな。つるっと歌ったのは100テイクぐらいで、Bメロだけ同じ箇所で40テイクとか。それが段々増えていくので、通算何百テイクになってましたね。

──それは合計何日ぐらいかかったんですか？

さかい　結局５〜６回臨んでるんじゃないかな。最初は達郎さんみたいに歌ってみたり。「SPARKLE」は一番カバーしたくなかった曲だから、やっぱり思い入れというか、自分の中の「SPARKLE」像があるので、いつものさかいゆうが歌っても全然面白くなくて。自分の中の山下達郎みたいなものが出てこないと足りないんですよね。

「薔薇とローズ」や「ジャスミン」を歌ってるさかいゆうが「SPARKLE」を歌ってる日もあったんですけど、なんか足りないなって。「ストーリー」を歌ってるさかいゆうだと、あのエンディングの伸ばすところが出てこないから整合性がないなあと。

──客観的な視点で何度も録り直していったんですね。

さかい　僕にはいつも“さかいゆう”っていうプロデューサーがいて、そいつが一番主なんだけど、自分という肉体はプレイヤーだから“さかいゆう”っていうシンガーになるんです。主がヴォーカリストたちを雇って歌ってるっていう意識なので、その主が許してくれなかったですね。

ヴォーカリストのさかいゆうが、“今日うまく歌えたからこれでいいじゃん”って言っても、プロデューサーのさかいゆうが“あんまり面白くないなー”って。それで“あ、これだ！”っていうのは、最後に完成したこのテイクです。

──少し経って聴き返したときに、また録り直したいと思うことはありますか？

さかい　もちろんありますよ。それはどの曲も全部そう。これはキース・ジャレットの言葉ですけど、時間が経つと作品が自動的に世の中からパッて消える。これが一番健全だって。よーくわかりますね、精神衛生上はね。

ただ、リリースしたらもう、お金を払ってその音楽に出会ってくれた人のものだから。それは芸術作品である側面プラス、その人の思い出が帯びるじゃないですか。だからもうなくせない。それは、思い出込みの料金だと思うから。我々が、“もう昔の歌なんか聴いてられねえよ”って文句言うのはいいけど、もう録っちゃったわけだから、別人だと思って聴いてます。

だって、その時代それぞれで歌い方って違うじゃないですか。玉置浩二さんも安全地帯、80年代、90年代の頃から徐々に変わって今のスタイルがある。達郎さんもデビュー前、シュガー・ベイブの頃、デビューしたあとの80年代、40代、50代でそれぞれ歌い方が変わってきているし、それは受け入れるしかないですよね。戻ってリテイクしてやり直したい気持ちはありますよ。でも、だったら新しい曲を作ります。

──最後に、ヴォーカル・マガジン・ウェブの読者へメッセージをお願いします。

さかい　歌うことは自分でも知らなかった自分の発見だったりするので、ぜひ楽しんで。歌がうまいとかヘタとか、けっこうどうでもいい話ですからね。時代と波長が合わなくても、プロになれなくても、その人が歌う歌というのはその人の発見の連続なので。僕もそうだし、どうか自分の好きな歌を歌ってほしいなって思います。

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リリース情報

●アナログ盤（LP）
2023年１月25日（水）発売
3,850円（税込）

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ライブ情報

４年越しの野音ライブ開催
2023年４月８日（土）
開場16:00 / 開演17:00（20:15終演予定）
※雨天決行・荒天中止

会場：東京・日比谷野外大音楽堂
ゲスト：Ovall, Michael Kaneko, Nenashi a.k.a Hiro-a-key, Shingo Suzuki, mabanua, 関口シンゴ, さらさ
チケット：全席指定　7,000円（税込）※小学生以上有料
さかいゆう公式サイト：http://www.office-augusta.com/sakaiyu/

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プロフィール

さかいゆう
高知県土佐清水市出身。唯一無二の歌声と、SOUL・R&B・JAZZ・ゴスペル・ROCKなど幅広い音楽的バックグラウンドをポップスへと昇華させる、オリジナリティ溢れるサウンドが魅力のシンガーソングライター。高校卒業後、18歳のときに突如音楽に目覚め、20歳で上京。22歳で単身LAに渡り、独学でピアノを始める。2009年「ストーリー」でメジャーデビュー。自身の楽曲だけでなく、小泉今日子、坂本真綾、SMAP、Sexy Zone、Da-iCE、DISH//、土岐麻子、新妻聖子、薬師丸ひろ子、和田アキ子、など多くのアーティストに楽曲提供を行なっている。2018年から世界中を旅しながら、John Scofield（g）、Ray Parker Jr.（g）、Bluey from Incognito（g）、Stuart Zender（b ex.Jamiroquai）、Terrace Martin（sax）、Nicholas Payton（tp）、Renato Neto（k）など世界的なプレイヤーとのレコーディングを実現。2021年５月12日に８枚目のオリジナルアルバム『愛の出番 + thanks to』をリリース。2022年６月22日、「Whale Song」（酔鯨酒造50周年記念ムービーテーマソング）を始め、故郷・高知にまつわる楽曲を集めた『Whale Song EP』をリリースし、iTunes R&Bチャートにて１位を獲得（連続１位獲得記録を更新中）。８月には故郷・土佐清水市で凱旋ライブとなる『酔鯨酒造 presents さかいゆう sings Whale Song』を開催した。

関連リンク

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